Венеция-73. Вечный спор о главном.

Старейший кинофестиваль мира поразил своими нарядами и фильмами. Заслуженный успех Кончаловского, который завоевал очередного «Серебряного льва».

Старейший кинофестиваль мира, созданный по инициативе Бенито Муссолини, который проводится на острове Лидо в Венеции с 1934 года в 73 раз встречал своих гостей. Гости приезжали на катерах-такси к отелю «Эксельсиор», располагались там (благо отель громадный , почти как разрушенная «Россия»), а на «красную дорожку» их вывозили черные лимузины, сократив до минимума тактильный контакт с публикой. Но так как погода стояла чудесная – солнечная, без дождя, позволявшая с удовольствием обнажиться и обнажить все части тела – то все ВИП с удовольствием задерживались на красном ковре, позируя фотографам (а кого фотографы игнорировали из-за неизвестности или слишком простого внешнего вида, те сами фотографировали себя и своих спутников (и спутниц). Все это с радостью могли наблюдать множество зевак, любителей ВИП, и, вероятно, любителей фильмов, которых было совсем немало. К слову, показы фестивальных фильмов в главном зале (где проходили и премьеры с актерами, и финальное награждение) стоили 45 евро, и на многие фильмы билетов было не достать.

Но у меня сложилось впечатление, что многие приехали на Лидо, чтобы «других посмотреть, и себя показать». Жюри смотрело, совещалось, были и зрители из публики – но этот внутренний процесс кинофестиваля как такового спокойно и незаметно проходил сам собой, а на жаркой ( за 30 градусов в тени) территории буйствовал разгул красок и вакханалии вкуса. Конечно, были и идеальные платья и костюмы (тот же Том Форд, на то и стилист). Но больше всего зрителям, фотографам и журналистам запомнились костюмы шоу-гел Джулии Салеми (Giulia Salemi) и Дайаны Мелло (Dayane Mello) да еще и на красной дорожке перед премьерой фильма The Young Pope. Настолько откровенные, что видно было лобок девушек, не оставив никаких надежд на фантазии. Вся Италия, ТВ и пресса (про социальные сети вообще не говорю) несколько дней обсуждали эти наряды и самих девушек. Но как говорят злые языки, одну из девушек успели рассмотреть и пригласили прямо в RAI. Вести одну из программ (и даже не «голые новости»).

В этой атмосфере было трудно предсказать судьбу фильма Андрея Кончаловского «Рай», который он показал в четверг, 8 сентября, о сложной судбе людей во время Второй мировой войны. Фильм непростой, черно-белый, уже непривычный массовому зрителю, которому нужны 3D и спецэффекты, о «соблазне зла», как говорит сам режиссер. О том, что кажущееся добро может оказаться злом. Фильм понравился, и неожиданно стал одним из фаворитов фестиваля. Что было удивительно по нескольким причинам. Во-первых, Кончаловский уже получил «Серебряного льва» всего два года назад за фильм «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына», и думалось, что жюри посчитает уж слишком частыми награды российскому режиссеру. Тем более, в пятницу 9 сентября Кончаловский был удостоен Международной католической премии имени Роберта Брессона, которая вручается за духовные искания в кино: кинематографист получил награду из рук префекта департамента коммуникаций Святого престола епископа Дарио Вигано. Кроме этого, фильм российского режиссера получил на кинофестивале специальную премию Soundtrack Stars Award за лучшее музыкальное сопровождение картины. Да еще если учесть нападки на Россию, недопуск трети российской олимпийской сборной и всей паралимпийской команды в Рио, можно было подумать, что санкции из экономики перешли на спорт, и могут захлестнуть и культуру…

Я часом подумал, что все эти премии, которые уже получил Кончаловский в эти дни – это извинение ему за невозможность дать Льва и в этот раз. Но Кончаловский – «гранде маэстро», и его обожают в Италии – сам видел, как его приветствовали зрители – создал фильм, который нельзя было не заметить. Хотя он соревновался с именитыми режиссерами, такими как немец Вим Вендерс, француз Франсуа Озон, американец Терренс Малик и серб Эмир Кустурица (всего было представлено 20 фильмов), в последние дни Фестиваля прошел слух, что он претендует на «Золотого льва».
Как там прошло голосование, тайна за семью печатями, но в результате Андрей Кончаловский получил еще и главный приз за режиссуру. Он поделил его с Аматом Эскаланте, (фильм «Дикая местность»). Это было большой редкостью, такой, что даже журналисты задавали вопросы, не противоречит ли это регламенту конкурса. Сэм Мендес, глава международного жюри, ответил, что иногда (только) одну из номинаций можно и раздвоить, это можно. И жюри так потрясли оба фильма, что им невозможно было выбрать одного победителя.
В своей благодарственной речи, которую Кончаловский произнес на итальянском языке, он сказал: «Я благодарю свою жену Юлию Высоцкую. Этот фильм посвящен России и тем женщинам, которые помогали еврейским детям во время Второй мировой войны», а после награждения сказал журналистам: «Я счастлив. Неважно, какую премию получил фильм, главное он отмечен, и о нем будут говорить. Выиграли достойные фильмы, те, на которые не идую и жуют поп-корн».
И хотя Фестиваль был под прессингом и «поп-корнового (коммерческого) кино», он доказал свою уникальность и независимость от конюнктуры, как и раньше, он остался «лабораторией кино», и одним из самых престижных киноконкурсов мира. К тому же, он, как правило, продемонстрировал неизменную любовь к российскому кино.

Я не буду рассказывать о каждом фильме победителе. О них написали многие, даже те, кто их и не видел. Найдете десятки рецензий. Вероятно, (хотя бы) тройку победителей-фильмов надо посмотреть, чтобы составить впечатление о фестивале.

«Золотого льва» получил филиппинский режиссер Лав Диас за картину «Женщина, которая ушла» (The Woman Who Left). Как рассказал сам Диас, на эту работу его вдохновил рассказ Льва Толстого «Бог правду видит, да не скоро скажет»: «Я прочитал его много лет назад, сейчас даже не помню, о чем он, я забыл сюжет, имена героев, но я помню, что этот текст поразил меня, потому что я понял, что мы ничего не знаем о жизни». В результате получился 4х часовой тяжелый фильм, где Диаз и сценарист, и оператор, и монтажер.

Гран-при жюри («Серебряный лев») достался модельеру Тому Форду за фильм «Под покровом ночи» (Nocturnal Animals). Талантливому модельеру неплохо получается быть и режиссером. Второй фильм, второй успех.

Оскар Мартинес, сыгравший в аргентинской ленте “Известный гражданин” (El ciudadano ilustre) признан лучшим актером, Эмма Стоун за роль в мюзикле «Ла-Ла Лэнд» (La La Land) стала лучшей актрисой. На это звание претендовали и Юлия Высоцкая, и Натали Портман, и Эми Адамс.
Жан-Поль Бельмондо получил «Золотого льва» за карьеру. Кроме этого, хотел бы отметить фильм Эмира Кустурицы, «По Млечному пути» (Na Mlijecnom puti) с Моникой Беллуччи.

Кстати, о поп-корне. Его, слава богу, не было. (Наверно, все таки запрещен, чтобы его хруст не мешал смотреть фильмы). Не было и снаружи. И вообще, мест, где можно было поесть, было совсем немного (и недешево). Более того, заплатив за регистрацию журналиста (фотографы бесплатно) 60 евро, я надеялся хотя бы на воду и бутерброды. Ничего такого в помине не было (в отличие от Недели Женской моды, которая вот-вот начнется в Милане, где бэйдж стоит те же 60 евро, но по нему можно всегда выпить кофе, напитки и прилично перекусить). Вероятно, подразумевалось, что можно питаться святым духом искусства, но при такой жаре и напряжении иногда это было достаточно болезненно.

Могли спасти некоторые вечеринки, аперитивы (сам видел один, организованный крупным российским банком) и презентации. Но на презентациях, даже в обеденное время, тоже ничего не давали, даже воды. Кстати, в последний день я попал на одну из самых странных презентаций кинофестиваля – проекта EGH с актерами Энрико Гецци, Эмилиано Монтанари и Антониной Алексеевой. Мы мало что поняли, но результат нам обещали показать в 2017 году.

Евгений Уткин, Венеция

Актриса Антонина Алексеева рассказывает Евгению Уткину о новом проекте «Овалис», 73 кинофестиваль, Венеция, сентябрь 2016 (видео: Вальтер Дабала).

Photo Album: Flickr Russia News