«Cтранствующий» Кандинский: выставка в Милане

15 марта в Милане открылась новая выставка Василия Кандинского, названная “Il cavaliere errante” – «Странствующий всадник», не без переклички с именем авангардной группы «Синий всадник», базировавшейся в начале прошлого века в Мюнхене. Продлится выставка до 9 июля.

Западную публику нелегко удивить Кандинским, особенно публику миланскую – на рубеже веков местный Фонд Антонио Маццота провел тут целую серию его экспозиций, с соответствующими каталогами и книгами, а последняя монографическая выставка русского художника прошла совсем недавно – в 2014 году, в залах престижного Королевского дворца.

Однако Василий Васильевич продолжает вызывать энтузиазм.

Тем более, что теперь его показали под новым, неожиданным для европейцев углом зрения: кураторы представили истоки его абстрактного творчества как парадоксально находящиеся в творчестве народном, фольклорном. Поэтому в качестве судьбоносной для Кандинского (а следовательно и для мирового искусства ХХ века) представлена командировка юного студента-юриста в 1889 году в Вологодский край, к зырянам – с целью изучения рудиментов их древних верований. И первый зал новой экспозиции в миланском Музее культур (MUDEC) отведен именно Вологодскому краю, с этнографией зырян (которых мы сегодня знаем как коми) и с хороводом их красок, пущенным видеопроектором по стенам. Зырянские и вообще вологодские экспонаты, привезенные в Милан, относятся именно к концу XIX века – нечто подобное увидел и московский студент-юрист, решивший стать тогда художником.

В следующем зале – другой важнейший исток творчества Кандинского – русская иконопись, с Ильей-пророком, возносящимся на колеснице, Георгием-победоносцем, попирающим дракона, и прочими чудесами.

Еще одно пространство – чисто московское: купола, холмы, византийский ампир.

Все это соотносится с подзаголовком экспозиции – “In viaggio verso l’astrazione”, «На пути к абстракции»: у Кандинского она выросла не из пустоты, а из густой традиционной культуры. Как подчеркивают искусствоведы, отец абстракции никогда не оставлял фигуративные элементы. Этим интересна новая миланская экспозиция – перед нами зримо представлен путь «странствующей» живописи маэстро – от реализма (выставлена первая вообще известная его картина, вполне реалистичная, – «Одесса. Порт», 1898 год, по которой до сих пор вздыхают одесситы, опрометчиво продавшие ее москвичам) до радикального авангардизма (есть и его первая абстрактная композиция «Картина с кругом», 1911 года, из Тбилиси, по которой вздыхают в Москве, где она прежде находилась).

Кураторами выставки стали Сильвия Бурини, профессор-русист из венецианского университета Ка Фоскари и директор Исследовательского центра по русскому искусству (CSAR), и Ада Мазоеоро, искусствовед, эксперт творчества Кандинского. Следует отметить их капиллярную работу– картины привезены не только из музейных гигантов – Эрмитажа, «Третьяковки», Пушкинского, но и из провинции – из Краснодара, Тулы, Астрахани, Екатеринбурга, Казани, Нижнего Новгорода. Подход кураторов был чисто филологическим, как пояснилa на открытии выставки С. Бурини: так, картины выстроены не по хронологии, а по архетипам, и погружены в насыщенный культурный контекст. При этом авангард дан не только в живописи, но и в музыке, точнее в «хромомузыке», о которой мечтал Кандинский: посетители в Милане смогут поиграть с красками и сами «заводить» музыку.

…Мало кто знает, что художник подумывал обосноваться в Италии. Правда облюбованный им край, Южный Тироль, в то время еще Италии не принадлежал. Как выяснила местная исследовательница Бьянка Марабини-Цёггелер, первый раз маэстро прибыл сюда – в Лану, село близ города Мерано – в 1906 году, вместе со своей подругой, художницей Габриэлой Мюнтер. Вероятно, он остановился в странноприимнице при монастыре капуцинов (хотя другие источники говорят о гостинице «Рояль»). Известно, что у Кандинского возникло желание купить тут жилье и он присматривался к руинам замка в меранской долине. Тогда шел месяц май и он был очарован видом цветущих тирольских яблонь. Картины, на которые они в итоге попали из-под кисти художника, теперь находятся в разных частных собраниях.

Во второй раз он приехал в эти края в середине апреля 1914 года вместе с матерью, сестрой и несколькими друзьями, поселившись при кафе-ресторане “Passersclucht”, стоявшем на обрывистом берегу реки Пассирио, где сдавали апартаменты. Он писал отсюда к Габриэле Мюнтер: «Я привык к Мерану … воздух чудесный, отличная еда… никто ничего не делает… никаких забот». Это были последние беззаботные деньки Василия Васильевича. Началась война, революция, эмиграция, причем двойная: и из советской России – в Германию, и из нацистской Германии – во Францию, где и завершился необыкновенный путь «странствующего» рыцаря нового искусства.

Михаил Талалай, Милан

CLICCA MI PIACE:

Tags: Astrakhan, Bianca Marabini Zoeggeler, CSAR, Ekaterinburg, Kazan, Krasnodar, Milano, MUDEC, Nizhny Novgorod, Tula, Università di Venezia Ca 'Foscari, Wassily Kandinsky, Ада Мазоеоро, Астрахани, Бьянка Марабини-Цёггелер, Василия Кандинского, Габриэлой Мюнтер, Екатеринбурга, Ка Фоскари, Казани, Кандинский, Краснодара, Мерано, Милане, Михаил Талалай, Нижнего Новгорода, России, Сильвия Бурини, Тулы, Фонд Антонио Маццота, Южный Тироль